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# Empty Towers:
= Museum als Massenmedium =
Eric Darton published in 1999 the most comprehensive 'biography' of the WTC twin towers. Please note that Darton is certainly no 'conspiracy theorist' - as his book only traces the towers' history from their birth up to 1999. However, it turns out to provide invaluable clues as to how the towers' tenants might have been 'controlled' - so to speak - after the first 1993 "Al-Qaeda" bombing. 'Divided We Stand' is also a treasure trove for anyone interested in the wheelings and dealings that - historically - have characterized these most cumbersome, asbestos-laced and strongly disliked buildings. I have synthesized the most interesting facts listed in the book; here they are - followed by selected extracts of "Divided We Stand": 1- THE TOWERS WERE A SHAMBLES FROM THE WORD GO: "In 1985, when New York State moved most of its offices out, Dean Witter consolidated its operations in twenty-four floors of Tower 2 under a twenty-year lease. Visiting the brokerage and investment firm's offices and cafeterias, one invariably found them spotlessly maintained. But on adjacent floors, particularly those with multiple tenants, the paint was dingy, the carpets were stained, fixtures remained broken, and burned-out fluorescent lights went unreplaced, as did discolored ceiling tiles. And the listing of a company on the directory did not reliably indicate that a company was still there." 2- FOLLOWING THE 1993 BOMBING, 50,000 workers were displaced and 350 tenants were RELOCATED OUTSIDE THE WTC. "The February 1993 blast in the basement of the World Trade Center killed 6 people, injured 1,000 others, displaced 50,000 workers, and threw 900 Vista Hotel and Windows on the World employees out of work, but it also provided a modest boost for the regional economy. This, at any rate, was the conclusion the Port Authority came to in an April 1993 report released six weeks after the bombing. (...) For the agency, this silver lining was due in part to the ease with which the 350 bombed-out trade center tenants could be moved into abundant vacant office space nearby." 3- AT THE END OF THE 90'S HUGE QUANTITIES OF OFFICE SPACE WERE ANNOUNCED RENTED - BY THE PRESS "The Port Authority closed out the 1990s with a stream of press releases announcing the rental of unimaginably huge quantities of trade center office space to "cutting-edge" firms like Sun Microsystems. Yet around the complex a million square feet stood empty, and the buildings originally intended as great catalyzing chambers of world trade were, by degrees, transforming into a kind of disjunctive real estate layer-cake. One story above the carpeted, wood-paneled offices of a Japanese securities firm, a group of artists filled bare walls with boldly colored images and hung sculptures from the exposed ceiling girders of a vast echoing cavern. As part of a Lower Manhattan Cultural Council program that turned some of the vacant space in the towers over to artists rent-free, 40,000 square feet of concrete floor lay paint-spattered and strewn with the raw materials of a creative urge that has never been easily reconciled with the imperatives of a bottom line. "
== Bonae litterae ==
* Der Kult der bonae litterae, wie er im 13. Jahrhundert mit lateinischem Namen für die Neuzeit gerettet wurde, besitzt eine Tradition, die ihre Anfänge in der Akademie des Platon hat.  
* Obwohl diese ‚Schule’ der Weltinterpretation, älter als der christlich-religiöse Kultus war befasste er sich erst viel später mit Gemälden/Bildern. Nicht desto trotz lautet der Name der Institution, die seit der Neuzeit Gemälde und andere Kunstgegenstände beherbergt: Museum. Ein Name, dessen Herkunft in der Alexandrinischen Bibliothek zu finden ist.
 
== Daten zur Geschichte der Institution ==
* 1602 Älteste Verwendung des Begriffes Museum: ‚Museum von Alexandria’ Gelehrtengemeinschaft- Direkte Anlehnung an den Ort der Musen (Erato=Lyrik, Euterpe=Flöte, Kalliope=Epik, Kleio=Geschichte, Melpomene=Tragödie, Polimnia=Tanz, Musik, Terpsichore=Lyra, Thaleia=Komödie, Ourania=Sternkunde)
* 1602, Erste öffentliche Bibliothek, Bodleiana, Oxford
* 1606, Zweite öffentliche Bibliothek, Ambrosiana, Mailand
* 1620, Angelica, Rom
* 1675, Erstes öffentliches Museum, Universität Oxford, Schenkung Elias Ashmole, Sammlung.
* 1734, Museo Capitolino, Rom, päpstliche Stiftung.
* 1743, Anna Maria Luisa de’ Medici: Schenkung an Staat Toskana.
* 1753, British Museum (Britisches Parlament)
* 1769, Museum Fridericianum Kassel, Museum der Aufklärung (s. Klotz, Band 3, S. 58-61)
* 1791-93, Louvre (s. auch: H. Belting, ‚Das unsichtbare Meisterwerk’, S. 63-75)
* 1794, Erstes Archiv: Französisches Nationalarchiv, Erlass der Nationalversammlung
 
== Beispiel Sammeln in Bayern ==
 
 
* 1528-1540 Herzog Wilhelm IV. +Jakobea von Baden: Aufträge von Historienbildern (Altdorfer)
* 1563-1567 Herzog Albrecht V. errichtet eine Kunstkammer (Kuriositäten und Kunstgegenstände)-Architekt W. Egkl
* 1569-1571 „Antiquarium“: (Architekt: Egkl) Gebäude für die Antikensammlung des Herzogs/ Münchener Residenz
* 1598 Inventar der herzoglichen Kunstkammer (3.407 Objekte, 778 Gemälde)
* 1611-1617 „Cammer-Galeria“ im Neubau der Residenz
* 1679-1726 Kurfürst Maximilian II. Emanuel kauft mehrere Gemälde
* 1701-1704 Residenzschloss „Schleissheim“ (Architekten: Zuccali + Effner)„Grande Galerie“ im Schloss
* 1729 Brand der Residenz/ Verluste: ‚Marienkrönung’ Dürers und ‚Madonna’ Raphael’s
* 1697-1745 Kurfürst Karl Albrecht
* 1733 Bau: „Grüne Galerie“/Münchener Residenz- Architekt: Fr.Cuvilliés
* 1777-1799 Kurfürst Karl Theodor wird Gesamterbe der Wittelsbacher Lande
* 1780-1781 Bau der öffentlich zugänglichen „Hofgartengalerie“/München Architekt: Carl Albert von Lespilliez
* 1799/1825 Kurfürst Maximilian IV. Joseph (Aussterben der pfälzischen Wittelsbacher) Ab 1806: König Max I
* 1799 Es entsteht eine Zentrale Verwaltungsbehörde für Kunst- Christian von Mannlich
* 1805-1810 Christian von Mannlich veröffentlicht: „Beschreibung der Churpfalzbaierischen Gemäldesammlung zu München und Schleissheim“
* 1825-1848 König Ludwig I. von Bayern
 
==Ordnungsprinzip==
* Das Ordnungsprinzip, welches erlaubte, dass all diese verschiedenartigen Gegenstände im gleichen Tableau  dargestellt werden, war der Tauschwert. Und dies nicht weil er ‚logisch’ der sogenannte gemeinsame Nenner ist sondern weil er das Prinzip des Handels manifestierte, dem es entsprungen war. Und das ist wichtig, weil dieser Umstand auch den realen, territorialen Bezug zur Repräsentationsmaschine aufzeigt. Die Repräsentation macht nicht etwas wieder gegenwärtig, sondern sie macht den Zusammenhang der Dinge mit der Realität der Macht im Territoriums unsichtbar.
* Das kultische Gemälde des religiösen Kontextes verlor, wenn es in das Tableau der Ordnung der Sammlung aufgenommen wurde seine Potenz. Das heisst, es verlor seine Bedeutung, die darin bestanden hatte, mittels Aktualisierung Opfers-Grenze, Ordnung zu produzieren. Diese Potenzen konnten im neuen Tableau nicht erhalten werden, weil das Prinzip des Tauschwertes den Gebrauch verbietet und weil die Verhandlungen der Kirchenautoritäten bereits für eine Umformulierung der Memoria gesorgt hatten.
* Das Prinzip des Tauschwertes verbietet den Gebrauch, weil seine wesentliche Bedeutung darin besteht, dass es ein Verweis ist, ein Zeichen. Es besagt, dass etwas gegen etwas anderes austauschbar ist ohne zu sagen weswegen und ohne, dass dies auf einer Nützlichkeit basieren würde. Es manifestiert eine Funktion, die darin besteht, eine Äquivalenz mit einer Anzahl von fiktiven Tauschgegenständen herzustellen, die auf dem Prinzip der Identität beruht und die Ähnlichkeit sekundär macht. Diese Identität ist die Identität des Tauschwertes und nicht der Gegenstände. Das Prinzip des Tauschwertes vernichtet den Gebrauch der Gegenstände auf doppelte Weise: Die Gegenstände bestehen aus ihrem Tauschwert und nicht aus ihrer Nützlichkeit, die ihnen zugrunde lag, bevor auf sie verzichtet wurde. Auf die Gegenstände kann nicht mehr verzichtet werden aber sie können auch nicht verbraucht werden: Diese zwei Bedeutungen konstituieren einen Raum des Unantastbaren, sie konstituieren einen Ausnahmefall der Weltordnung: Gegenstände ohne Gebrauch und ohne Verbrauch, die als Zeichen fungieren. Das bedeutet, dass unter der Ordnungsstruktur des Tauschwertes kein anderer Gebrauch möglich ist als der des Tausches und seiner Derivate.
* Der Tauschwert ist die erste Repräsentationsmaschine der territorialen Macht. Das heisst, wenn man verstehen will, dass der Tauschwert wirklich etwas repräsentiert, wirklich einen Realen Hintergrund besitzt, dann ist er hierin zu sehen, dass die Territorialen Herrscher nicht mehr mittels Kanonen erscheinen, sondern mittels Tauschwerten, die sich in einem justiziell gesicherten Raum befinden.
* Die Gemälde des religiösen Kultes waren die ersten Zeichen im Sinn von Port-Royal noch vor der Ausformulierung der Zweidimensionalität der Sprache und des Subjektes und gingen diesem voraus.
* Die ersten Sammlungen waren aus dieser Sicht auch die ersten Massenmedien.
* Die Aura der Kunstgegenstände ging bereits damals verloren und nicht erst mit der Industrialisierung. Denn in der Sammlung der ersten Stunde wurden diese Gemälde durch das Tableau der neuen Ordnung der Austauschbarkeit zu blossen Zeichen, die dazu dienten, dass die wichtigen Männer des Territoriums, neben der Ordnung der Religion und der Literatur Platz erhielten.
 
== References ==
=== Fakeologist ===
<references group="ab"/>
 
=== Other ===
<references/>
 
=== Mainstream links ===
<references group="MSM"/>
 
== External links ==
* []

Revision as of 19:29, 26 December 2017

  • 9/11 realated
  1. Empty Towers:

Eric Darton published in 1999 the most comprehensive 'biography' of the WTC twin towers. Please note that Darton is certainly no 'conspiracy theorist' - as his book only traces the towers' history from their birth up to 1999. However, it turns out to provide invaluable clues as to how the towers' tenants might have been 'controlled' - so to speak - after the first 1993 "Al-Qaeda" bombing. 'Divided We Stand' is also a treasure trove for anyone interested in the wheelings and dealings that - historically - have characterized these most cumbersome, asbestos-laced and strongly disliked buildings. I have synthesized the most interesting facts listed in the book; here they are - followed by selected extracts of "Divided We Stand": 1- THE TOWERS WERE A SHAMBLES FROM THE WORD GO: "In 1985, when New York State moved most of its offices out, Dean Witter consolidated its operations in twenty-four floors of Tower 2 under a twenty-year lease. Visiting the brokerage and investment firm's offices and cafeterias, one invariably found them spotlessly maintained. But on adjacent floors, particularly those with multiple tenants, the paint was dingy, the carpets were stained, fixtures remained broken, and burned-out fluorescent lights went unreplaced, as did discolored ceiling tiles. And the listing of a company on the directory did not reliably indicate that a company was still there." 2- FOLLOWING THE 1993 BOMBING, 50,000 workers were displaced and 350 tenants were RELOCATED OUTSIDE THE WTC. "The February 1993 blast in the basement of the World Trade Center killed 6 people, injured 1,000 others, displaced 50,000 workers, and threw 900 Vista Hotel and Windows on the World employees out of work, but it also provided a modest boost for the regional economy. This, at any rate, was the conclusion the Port Authority came to in an April 1993 report released six weeks after the bombing. (...) For the agency, this silver lining was due in part to the ease with which the 350 bombed-out trade center tenants could be moved into abundant vacant office space nearby." 3- AT THE END OF THE 90'S HUGE QUANTITIES OF OFFICE SPACE WERE ANNOUNCED RENTED - BY THE PRESS "The Port Authority closed out the 1990s with a stream of press releases announcing the rental of unimaginably huge quantities of trade center office space to "cutting-edge" firms like Sun Microsystems. Yet around the complex a million square feet stood empty, and the buildings originally intended as great catalyzing chambers of world trade were, by degrees, transforming into a kind of disjunctive real estate layer-cake. One story above the carpeted, wood-paneled offices of a Japanese securities firm, a group of artists filled bare walls with boldly colored images and hung sculptures from the exposed ceiling girders of a vast echoing cavern. As part of a Lower Manhattan Cultural Council program that turned some of the vacant space in the towers over to artists rent-free, 40,000 square feet of concrete floor lay paint-spattered and strewn with the raw materials of a creative urge that has never been easily reconciled with the imperatives of a bottom line. "